春夜喜雨原文及翻译中心思想（春夜喜雨原文及翻译）

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1、好雨似乎知道要适应节令，一到春天它就及时地降临。

2、随著微风在夜裏悄悄洒下，精心滋养万物却没有声音。

3、这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。

4、一开头就用一个“好”字赞美“雨”。

5、在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。

6、如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。

7、接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。

8、不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。

9、你看它多么“好”！第二联，进一步表现雨的“好”。

10、雨之所以“好”，就好在适时，好在“润物”。

11、春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的。

12、然而也有例外。

13、有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。

14、有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。

15、这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。

16、所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。

17、等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。

18、“随风潜入夜，润物细无声。

19、”这仍然用的是拟人化手法。

20、“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。

21、如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。

22、惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。

23、雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。

24、倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就很不彻底。

25、诗人抓住这一点，写了第三联。

26、在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。

27、如今呢？放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。

28、”只有船上的灯火是明的。

29、此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑。

30、好呀！看起来，准会下到天亮。

31、尾联写的是想象中的情景。

32、如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。

33、万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。

34、等到明天清早去看看吧！整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。

35、那么，田里的禾苗呢？山上的树林呢？一切的一切呢？浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。

36、”这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格。

37、诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这样的“好雨”。

38、所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。

39、诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。

40、第二联所写，显然是听出来的。

41、诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。

42、由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。

43、第三联所写，分明是看见的。

44、看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。

45、其无限喜悦的心情，又表现得多么生动！中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。

46、朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。

47、”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗？这首诗是杜甫在成都草堂居住时所作。

48、诗中以极大的喜悦之情 ，赞美了来得及时、滋润万物的春雨。

49、其中对春雨的描写，体物精微，绘声绘形，是一首入化传神，别具风韵的咏雨诗，为千古所诵的佳作。

50、“好雨知时节，当春乃发生”描写春雨适时而降。

51、刮风下雨，本来是一种极平常的自然现象，它本无感情和知觉。

52、诗人在这里以拟人化的手法，赋予春雨以思想感情，似乎它很懂得人们盼雨的心情，“知时节”而来。

53、接着点出是春雨，正因为是“当春”之雨，才显出雨之来得可喜可贵。

54、于是“好雨”二字脱口而出，极其感奋自然，诗人当时喜兴的情态仿佛就在眼前。

55、这里诗人对喜雨的赞美，既没有抽象的议论，也没有采用什么比喻，而是真挚感情的自然爆发。

56、“ 随风潜入夜，润物细无声”，这两句是神来之笔，不但写出了雨的形态，而且传达出了雨的神态。

57、在一个春天的夜晚，绵绵细雨伴着和煦的春风飘洒大地 ，悄然无声地滋润着泥土 、禾苗、花木。

58、“潜”、“细”二字，十分精确、形象，传出了春雨悄悄而来、轻轻而动的神态。

59、将一个特定的自然景物描绘到入化之境。

60、无怪乎清人沈德潜称道这两句诗“传出春雨之神”。

61、如果说上两句是诗人在屋内听春雨飘洒声之所感，那么“野径云俱黑，江船火独明”两句，则是诗人推门远望雨夜景色之再现。

62、雨声沙沙，喜而思见。

63、推门向外一望：细雨绵绵，乌云笼罩，天下一片漆黑，分不清山，看不出路，只有远处闪耀着一点红光，是江上渔船的灯火。

64、这迷人的春郊夜雨之景，使人在广漠的幽暗中感受着一种甜美的静寂。

65、这里作者细致地写出雨夜之景，正是以这种气象寓托对喜雨的兴致心情。

66、夜色越阴暗，才越能觉出绵绵细雨不断之势，盼喜雨的心情就更加称意 。

67、诗人在这幅春郊夜雨的画面上，于一大片的黑色之中，点上一点“渔火”的光亮，使得“ 黑”“明”映衬，醒目鲜明，从而更增强画面的诗意。

68、最后两句“晓看红湿处，花重锦官城”是想象中的景象，也是诗人喜兴心情的进一步表达。

69、诗人推想这雨今夜一半时是不会停的，经过一夜的滋润，到明天拂晓时，雨过天晴，锦官城满城含着雨水的百花 ，会更加鲜艳夺目，一片生机。

70、从这层春意盎然的想象中，足见诗人对好雨的喜悦难尽心情，给人留下无穷的意味 。

71、“红”、“湿”、“重”三字，极其形象、准确地表达了雨后花朵的特征。

72、故而明人谭元春说 ：“红湿字已妙于说雨矣。

73、重字尤妙，不湿不重。

74、”（见《唐诗归》）。

75、这首诗全篇按时间的顺序，依照景物的变化，顺应着主观的感受，点染出“春夜喜雨”的景色与气氛。

76、全篇句句是“ 雨”，处处是“喜”，而“喜”字却一字不露，足见诗人的匠心独运。

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